一、NBA 中的「鹰王」是谁？
科比布莱恩特
二、《从零开始的异世界》帕克是什么身份啊，看糊涂了？
此处涉及剧透
首先帕克是一个人造精灵，掌管的是火之玛那（大概就是魔力这种东西）。
火并不是燃烧的火，它的含义是温度，也就是说帕克可以控制温度（所以他一般降温，以冰锥作为攻击手段）。
帕克的小猫形态是与艾米莉亚签订契约后的（目前所知的契约内容就是艾米莉亚死后，他会毁灭世界，也许还有其他不为人知的内容），本体非常的大，被人称作永久冻土终焉之兽。
帕克的制造者是魔女，帕克又说过自己打不过剑圣，所以帕克的能力居于世界顶级战力之下（顶级战力：剑圣、魔女、龙、贤者）
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帕克由强欲魔女艾奇多娜创造，贝蒂也是
三、NBA历史上各球星的外号，全一些！
~“大鸟”伯德，
“天钩”贾巴尔，
“老猫”莫布里，
“石佛”邓肯
巴克利，“恶汉”，“空中飞猫”，
“大鲨鱼”奥尼尔~
“大本钟”华莱士~
“滑翔机”德雷克斯勒
~“答案”艾弗森~
“飞人”乔丹~
“大梦”奥拉朱旺!!!!
~“狼王”加内特
~“冰人”乔治格文
朱利叶斯·欧文——“J博士”
威尔特·张伯伦——“高跷”、“篮球皇帝”
比尔·拉塞尔——“盖帽专家”、“防守天才”
杰里·韦斯特——“关键先生”
埃文·约翰逊——“魔术师”
罗伯特·帕里什——“酋长”
卡里特·阿卜杜勒·贾巴尔——“天钩”、“常青树”
伊塞亚·托马斯——“微笑刺客”
杰里·卢卡斯——“记忆大师”
摩西·马龙——“孤独的勇士”
保罗·阿里金——“能干的保罗”
奈特·阿奇博尔德——“小精灵”
斯科特·皮蓬——“野牛”、“蝙蝠侠”
查尔斯·巴克利——“重型坦克”、“爵士”
卡尔·马龙——“邮差”
帕特里克·尤因——“大猩猩”
肖恩·肯普——“雨人”
戴维·罗宾逊——“海军中尉”、“海军上将”
凯文·约翰逊——“闪电”
安芬尼·哈达威——“便士”、“小魔手”
奥蒂斯·索普——“铁人”
蒂尼·博格斯——“小松鼠”、“矮子强盗”
格兰特·希尔——“好孩子”
格伦·罗宾逊——“大狗”
约翰·斯托克顿——“将军”
贾森·基德——“小孩”
斯泰西·奥格蒙——“橡皮人”
肖恩·埃利特——“神枪”
斯珀特·韦伯——“土豆”
韦瑟斯庞——“勺子”
里克·巴里——“得分机器”
戴夫·宾——“公爵”
奥斯卡·罗伯逊——“全能冠军”
蒂姆·哈德威——“小甲虫”
加里·佩顿——“手套”
文森·卡特——“UFO”、“加拿大空军””加拿大飞人”
杰森·威廉姆斯——“白巧克力”
克里斯·韦伯——“国王”
巴伦·戴维斯——“小飞人”
四、求猫王的详细资料
埃尔维斯·普雷斯利可能是20世纪美国流行音乐中最重要的人物。他虽然不一定是最优秀的，但无可争议的是他使摇滚乐在世界范围的流行普及化。单从他的唱片销量上就可以看出，他的影响力是非凡的。从50年代中期到70年代中期这20年间，他的国际热门歌曲一打儿接一打儿，甚至在他去世之后他的任何再版唱片都能保持极其稳定的销量。毋庸置疑，他是流行音乐历史上唱片 销量最高的艺人。 埃尔维斯·普雷斯利不是第一位演唱节奏与布鲁斯的白人歌手，但他是第一位将乡村音乐和布鲁斯音乐融进山地摇滚乐中的白人歌手。如果他没有将流行歌曲、福音音乐、甚至兰草音乐或歌剧式的渲染调和成一体，他可能也不会变成一个主流的超级明星。他的50年代的唱片确立了摇滚乐的最基本语言；他的富有争议的性感舞台形象确立了这种音乐在视觉上的标准；他的歌喉也是令人难以置信地充满磁性和多变性。作为一位摇滚乐大师，埃尔维斯是无人可比的，他在50年代后期，不仅仅是摇滚乐坛的偶像，还是摇滚乐的象征。进入60世纪之后，在他精明的经理人汤姆·帕克（TomParker）“上校”的指导下，普雷斯利放弃了现场演出，而转向多产但却缺乏灵感的电影明星生涯。 除了电影中的歌曲之外他已很少录音。但是他的受欢迎程度却并未因此而受到太大的影响，并且当他于1968年在拉斯维加斯以一种新的、更符合时代潮流的形象重登舞台之后，他的传奇式的地位得到了进一步巩固。1971年的统计表明，到当时为止，普雷斯利的唱片销量已达到1·55亿张单曲唱片，2500万张专辑和1500万张EP唱片，这一纪录只有宾·克罗斯比（BingCrosby）和“披头士”（theBeatles）乐队可以达到。 普雷斯利于1935年1月8日出生在密西西比州的一个贫穷的农场工人家庭里，全名叫埃尔维斯·阿伦·普雷斯利（ElvisAaronPresley）（他签名时总用“Aron”这个字）。他最早的音乐方面的经历是在教堂的唱诗班演唱，教堂里布道者和做礼拜的人们情绪激昂的摇摆晃动、载歌载舞为普雷斯利那著名的胯部扭动动作提供了基础，他的这一动作是全国亿万电视观众对他产生争议的焦点之一。普雷斯利10岁时候就首次登台表演，在密西西比——亚拉巴马博览会上演唱了一首催人泪下的乡村歌曲“老牧师”（OldShep）。1948年，他随父母迁到了孟菲斯。在这里普雷斯利开始同一些职业乐手接触，并偶尔参加四人福音歌曲演唱组“黑森林兄弟”（BlackwoodBrothers）的演出，甚至差一点加入了该乐队。不过他自己的音乐生涯是在一个很偶然的机会下开始的——普雷斯利去孟菲斯录音服务公司的录音棚去录制一首歌曲作为送给他母亲的礼物。这家录音棚的老板是萨姆·菲利普斯（SamPhillips），他当时刚刚建立了自己的Sun唱片公司。菲利普斯的助手马里恩·凯斯克（MarionKeisker）觉得普雷斯利很有潜力，就记下了他的地址。差不多一年之后，1954年6月，菲利普斯让普雷斯利去公司录制一首来自纳什维尔的歌曲。此外，他邀请了本地的乐手斯科蒂·穆尔（ScottyMoore，吉他）和比尔·布莱克（BillBlack，贝司）为普雷斯利伴奏。但是这一组合的效果并不理想，直到普雷斯利演唱了阿瑟·克鲁杜皮茨（ArthurCrudupiz）的节奏与布鲁斯歌曲“好极了”（ThatsAllRight），他们才找到了感觉。这首歌曲最终成为普雷斯利在Sun唱片公司的首张单曲唱片，并在当地很受欢迎。 此后普雷斯利又推出了几张唱片，并于不久之后进行了巡回演出，他的音乐体现了一种乡村音乐和节奏与布鲁斯的结合。普雷斯利的知名度越来越大，在1955年11月的一次由电台音乐节目主持人参加的民意评选中，他被认为是一位最有前途的“乡村与西部”风格的歌手。这时帕克“上校”成了普雷斯利的经理人，菲利普斯则以35，000美元的价格把他与普雷斯利签订的合同转让给了RCA公司的分公司Victor。RCA公司拥有在全国范围内推销和发行唱片的实力，这一点是Sun唱片公司所不具备的；再加上帕克成功地安排了普雷斯利在电视上有选择地露面，普雷斯利马上成为了全国性的明星，他此后的每一张唱片都在排行榜上名列前茅。 萨姆·菲利普斯预见到一位具有黑人风格的白人歌星必定会引起轰动。普雷斯利正是这样一位歌手，他向人们展示了一种极富个性和创新的意味的白人音乐和黑人音乐风格的融合。普雷斯利在Sun公司的唱片都具有以下特点：轻快但却不安的乐句：乡村音乐为基础的器乐部带有明显的黑人节奏和所谓的“Sun公司声响”——源于该公司原始的录音设施以及菲利普斯对回声技术的不断运用。Sun公司在英国由HMV公司发行的普雷斯利的一些单曲唱片总在一面收集一首布鲁斯歌曲，而在另一面收集一首乡村歌曲，并且在表演上都采取了激进的、与众不同的方式。这些唱片包括了“好极了”（ThatsAllRight）和比尔·蒙罗（BillMonroe）的“肯塔基的蓝月亮”（BlueMoonofKentucky）、“今夜好好摇摆”（GoodRockingTonight）／“我不管太阳出不出来”（IDontCareIftheSunDontShine）、“奶牛布鲁斯布吉”（MilkCowBluesBoogie）／“你是个伤心人”（YoureaHeartbreaker）、“亲爱的，让我们去看戏”（BabyLetsPlayHouse）／“我在左，你在右，她走了”（ImLeft，YoureRight，ShesGone）以及“神秘列车”（MysteryTrain）／“我忘了是否记得”（IForgottoRemembertoForget）。 那些由Sun公司录制但是在发行之前就被RCA公司买走的作品包括了“我爱你，因为”（ILoveYouBecause）的两个版本（其中于1954年7月录制的版本直到1974年才收入专辑《埃尔维斯，传奇歌手：第1集》（ElvisALegendaryPerformer:Vol·1））以及“蓝月亮”（BlueMoon）、“我永远不叫你走，小宝贝”（IllNeverLetYouGo（LittleDarlin）、“正因为”（JustBecause）和那首出色的“试图靠近你”（TryingtoGettoYou）。其它未发行的这个时期的歌曲被收入到一张非法发行的专辑《今夜好好摇摆》之中。绝大部分演唱节奏与布鲁斯歌曲的白人摇滚歌星都冲淡了这类作品原有的力量，例如普雷斯利在青少年观众中的主要竞争对手帕特·布恩（PatBoone）。同帕特布恩不同，在Sun公司录音的作品中，普雷斯利显示出对黑人音乐家风格的深刻理解。他从来不是简单地照搬别人的歌曲，在电台音乐节目主持人方塔纳（Fontana，鼓手）以及比尔·布莱克和斯科蒂·穆尔的协助下，他总是以一种新的方式来处理这些作品。普雷斯利在RCA公司最初的录音是于1956年1月在纳什维尔进行的，他的伴奏阵容包括了切特·阿特金斯（ChetAtkins）和“约旦人”（Jordanaires）乐队等。而其后的一些唱片几乎都是在公司位于纽约的主要录音棚里录制的。 普雷斯利在摇滚史上的地位是无可替代的。他是造物主眷顾的幸运者，他借助自身的魅力站到了开创者的神坛上，以白人身份把带有种族色彩的黑人节奏布鲁斯音乐介绍给了白人，所承受的压力和获得的成功都是非凡的。以现在衡量摇滚乐手的标准来评价普雷斯利，他显然不配称作“摇滚之王”，他的歌曲太简单肤浅，缺少力度和社会责任感，但这些久远传唱的曲目却真实地反映了第一代受摇滚思想影响的青少年的群体形象，他不仅拥有漂亮的容貌、标志性的扭胯动作和出色的舞台表演，更已经异化为这个时代、这代人的代表，使蕴含了巨大潜力的整个年轻一代在他身上找到了反抗精神的共***。从此，摇滚乐以其鲜明的思想性和强烈的现实批判性迅速流传，普雷斯利也因此推开了沉重的摇滚之门。
